​她大尺度复出，还是被骂烂？

她大尺度复出，还是被骂烂？

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《绿夜》终于上线韩国流媒体了。

当时电影入围第 73 界柏林国际电影节全景单元时，就引起过不少话题舆论。

由内地女导演韩帅执导，范冰冰、李珠英主演，涉及的同性题材、杀夫情节更是内娱的禁忌，但目前豆瓣也仅有 5.6 分。

电影在韩国上映后，部分社交平台就以盗摄的方式泄露了一些大尺度的 " 亲密戏份 "。

很多人都欢呼，范冰冰终于拍同性题材了。

但看完就会发现《绿夜》其实也算不上是一部女同爱情片，如果抱着看同性之爱的期待去看，那么注定也是会有点失望。

双女主互助，

开始东亚 " 杀夫 "

范冰冰饰演的是一名中国女性，叫静霞。

她通过结婚移民到韩国，在首尔机场安检处工作。

但某天一个绿发女孩（李珠英 饰）闯入了她的视线。

然而这个对搜身检查毫不在乎的女孩意外地让她着迷，并留意到了女孩胸前的绿色纹身。

静霞在韩国的生活并不容易，更多是一种弱势的、忍气吞声的状态，满脸憔悴。

如果不是靠着婚姻签证留在韩国，那静霞起码付 3500 万韩元，也就是近 20 万人民币才能在韩国拿到永居。

说白了，这就是一场交易式的婚姻。

表面上丈夫礼貌包容，会为她制造浪漫，考虑她工作太累询问是否要更换工作；实际上丈夫一直以居高临下的姿态藐视静霞，控制欲极强，甚至家暴她。

在静霞多次拒绝丈夫后，迎来的则是被按着头强暴，而丈夫还假装仁慈地说：

" 没关系，我已经原谅你了。"

她也想脱离丈夫，碍于签证问题，又不得不继续忍受屈辱。

静霞偶然遇上的绿发女孩，性格张扬，一直被男友当作是毒品的人肉运送机。

仅仅是因为挂了男友的电话，上一秒消息还是 " 爱你 "，下一秒她就被骂 " 不要脸的婊子 "。

她不想继续再被男人牵着鼻子走，反叛的她一气之下就决定带着一大包的毒品逃走，私自交易。

在浴室中的时候，女孩就已经看到了静霞身上的伤痕。

当她用手指触碰并轻声问着 " 痛吗 " 时，两人之间的暧昧情愫显然变得更强烈。

但其中也有女性看到女性困境的感同身受。

当女孩发现静霞正在被丈夫强暴时，她毫不犹豫就用灯带从背后勒住丈夫的脖子。

而静霞反应过来后则是拿起隔壁的台灯，敲向了丈夫。

俩人一起完成了这场 " 杀夫 " 的反抗，她们的命运也就被捆绑在了一起。

两位女人看似毫无关联，实际都已经处于绝望边缘，她们需要解放自己，去与试图支配和占有她们的人抗争。

在这个逃亡、出走的过程中她们学会了依靠自己，互相扶持，两人也变得越来越亲密。

故事单薄刻意，

看不出女性 " 逃离与抗争 "

不难看出，这其实是一个在男性主导的世界中，女性之间互相救赎的故事。

但故事又显得单薄和无缘由，情感上的支撑基本不足以推动剧情，又或者是导演无法完整表达，于是又显得非常意识流。

俩人骑着摩托车在首尔开始逃亡后，在厕所情理血迹，机缘巧合之下偷取了一个男性的房卡，上了酒店，房间里又有很多变装道具。

画面中尝试用暧昧的气息和迷离的性爱来表达静霞的矛盾、痛苦和脆弱，甚至是一种压抑许久的释放。

不可否认范冰冰确实很美，但静霞和女孩之间发生的性关系，几乎没有任何更为深刻的铺垫，禁忌感也没有那么充分，像是突然来了酒店于是就开始了情欲时刻，稍显青涩。

事后俩人看到电视上的爆炸事故，一个失了魂的女人，旁边还站着哭着的小孩。

女孩猜测着是不是女人做的，并且说了句小孩可怜。

这让静霞立马想起了自己的童年，点了根烟说："说不定她很快就把她妈给供出来了。"

静霞的妈妈当年就是杀夫潜逃了，随后她就向警察告发了母亲。

回家之后还疑惑，妈妈难道是光着脚逃跑的吗？一个人光着脚能跑多远呢？

" 她嚼着警察给她的口香糖觉得特别甜，因为那些叔叔还一个劲儿地夸她懂事。"

" 可惜等她回到家，那些甜味儿已经全部消失了，妈妈把所有的鞋子都整齐的摆在门口，她却不见了。"

这也对应了一开始，女孩在静霞的家看到满墙的地图，还有盒子中母亲的照片。

而女孩也是光脚出现在了静霞面前。

当她们回到房子发现丈夫并没死，而静霞则选择留下让女孩走。

丈夫甚至继续居高临下对她们说着原谅的话，仿佛自己才是受害者，凸显了父权的荒谬，这也继续加强了女性所受到的压迫，一边是恐惧害怕，一边是选择继续向前走。

" 凭什么我们要受他们的原谅？"

最后丈夫被警察判断为是心脏病发从而摔下楼梯意外身亡。

静霞也把自己头发染成了绿色，女孩在片中并没有提到过姓名，绿发女孩是否真的存在过，这一切是否都是静霞的幻想，在自我拉扯，我们也无从得知，但静霞已经继续向前走了。

今年的 " 杀夫 " 系列电影，都特别地受影迷期待，先有汤唯的《分手的决心》，再有《绿夜》，讨论热度都不低。

之后还有陈可辛执导，章子怡主演的《酱园弄》，讲述 1944 年的深夜，居住在上海新昌路酱园内的詹周氏，持刀杀死多年虐待自己的丈夫詹云影的故事。

可惜的是，《绿夜》的故事确实有些单薄无力，无法深刻地表达出女性在父权环境下的逃离和抗争，正如有一个豆瓣评论所说的：

" 全是技巧，没有感情 "

如果导演能够完全地把内心所想的拍出效果，这电影估计不至于这样的口碑，导演对于电影是解释的比拍的要好。

《绿夜》的女导演韩帅，毕业于中央戏剧学院，在读博士期间，她还一直研究娄烨电影中的美学和形式，首部长片处女座《汉南夏日》还在柏林国际电影节上获得了新生代儿童单元最佳影片。

她十分擅长在镜头中去呈现女性身份到底如何从现有的生存状态挣脱，也认为女性犯罪更像是非理性的，男性对女性的态度也总是沉默和蔑视。

在《汉南夏日》中，韩帅聚焦了一些少女经历，通过对性别问题的讨论，去表现人和人关系之间的那种恐惧与不安。

而《绿夜》所想要讲诉的主题，也很类似，希望表达在父权社会的压迫下，女性如何去克服环境所带来的羞耻，如何拒绝成为父权社会下的旗子，还有女性之间的感情能产生什么推进作用。

" 就女性而言，这种获得自我认识的过程是非常重要的，这也是我可能一直感兴趣的事情 "

在导演手记中（来源于 Cercamon 媒体资料），韩帅提及到：虽然女性在社会上的自身定位发生了变化，在不同领域中，女性看上去有了更多发言权，但她们仍旧被居高临下地审视着。

在逃亡的过程中，女孩一直在问静霞到底在害怕什么，凭什么要得到男性施舍的原谅，面对丈夫那沉重如山的男性压迫，恐惧也让静霞总是无言以对。

我们确实希望能看到更多关于女性境遇的故事，有新尝试总归还是好。

但如果影片仅仅靠着题材的噱头、演员的皮相去支撑，那未免也太可惜。