从镜像关系、双线叙事结构、三重结局来分析电影《七月与安生》

前言：2016年上映的电影《七月与安生》是改编自安妮宝贝的同名小说《七月与安生》。安妮宝贝作为最早大红大紫的小说家，她的作品也早早的卖出了版权，但一直无人问津，极少被影视化改编。

因为她的作品风格注重内心关照，有较多人性和哲学上的探讨深入，擅长运用大量比喻和搭配等修辞手法，使作品呈现出空灵绮丽、简洁蕴藉的风格。文字内容有着她独特的个人风格，所以一般的电影、电视很难将她作品中的特色完美的展露出来。

《七月与安生》海报

《七月与安生》这部电影是一部略带文艺感的商业片，由曾国祥指导，陈可辛监制，由男性导演拍摄出来的女性题材的电影，却极具细腻感，不得不说，曾国祥导演的改编令观众大吃一惊，他认为《七月与安生》讲的不是两个女人，而是一个女人的两面。通过这种想法处理了这个故事，也更加吸引了观众，这部影片也是使周冬雨和马思纯成为金马奖影史上同时获得影后的电影。

马思纯、周冬雨同获金马奖最佳女主角

本文将从镜像关系、双线叙事结构、三重结局、交换人生等方面来分析这部刻画女性的优质作品—《七月与安生》。

01"剧情梗概"

影片主要讲述了由马思纯饰演的林七月和周冬雨饰演的李安生两个女孩的故事，她们第一次相识在十三岁那年，虽然二人性格完全不同却成为了羁绊一生的朋友。

家庭美满的七月从小就是个做事循规蹈矩，温婉的"乖乖女"，而安生自幼丧父，母亲又常年在外，因此造成了她特立独行，飞扬跋扈的性格。她们彼此陪伴度过青春美好年华，

《七月与安生》剧照

直到有一天，名叫苏家明的男生出现在了七月身边，七月与他恋爱了，而安生则选择追随一个声称爱她的吉他手去北京流浪。

临别之前，七月却意外发现安生脖子上戴着自己男友家明的贴身玉佩，她痛苦流涕却没有挽留安生。之后，七月与家明继续恋爱着，并一起考入同一所大学，而且约定一毕业就结婚，但是事情的发展却不像七月心中所想的那样顺利。

大学毕业后家明选择去大城市闯荡，七月称自己会在这里等他，此时的安生回来了，二人一同出去旅行，原本亲密无间的二人心中其实已经出现了隔阂，争吵过后，七月依旧没有挽留安生，二人从此失去了联系。

《七月与安生》剧照

两年后，在外打拼的家明遇到了安生，此时的安生找了一个有夫之妇准备移民，但这个有夫之妇却突然出车祸死了，安生被赶了出来，家明则收留了她。七月来北京找家明，发现了安生在这里，就又出现一次争吵，在这之后，安生离开了家明，而家明也回到了老家准备和七月结婚，然而却在结婚当天跑了。

七月因为人言可畏离开了家乡，跟随着之前安生的足迹出去流浪，后来她去找了安生，却发现安生早已不是那个喜欢漂泊的人了，她有了新的感情，也过上了真正"安生"的日子，七月选择了离开。

但实际上，七月并不是继续出去流浪了，而是因为七月在来找安生的时候就已经怀上了家明的孩子，并且在生下孩子后，大出血死亡。

《七月与安生》截图

安生借七月这个名字为笔名写下了《七月与安生》这本书，并给了七月另一种美好的结局。

02"镜像关系"

“你中有我，我中有你”

拉康所提出的"镜像理论"指的是：当一个6-18个月的婴儿看着镜子时，首先认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，在这个阶段，婴儿首次充分认识到自我。

而在此之前，婴儿还没有确立一个"自我"意识，从镜像阶段开始，婴儿就确立了"自我"与"他人"之间的对立。换句话说，婴儿只有通过镜子认识到了"他人是谁"，才能够意识到"自己是谁"。

《七月与安生》这部电影是双女主设定，七月与安生看似是两个人，其实更像是一个生物的两种形态，也可以说是一个人的两面性格。

《七月与安生》海报

导演曾国祥说这个故事更吸引他的是七月与安生两个人的关系，比一般闺蜜要更加强烈，两个人其实非常需要彼此，因为世界上没有其他人比对方更了解自己。

七月看起来循规蹈矩，但事实上她的内心很强大，她并不像表面展现给大家的那样单纯、乖巧，她所向往的其实才是那种四处流浪、走遍世界各个角落那种自由的生活。

而安生看起来是叛逆的，洒脱的，但在她火热的外表下藏着的是她更加向往那种不再漂泊，不再流浪，更加安稳的生活。

《七月与安生》剧照

所以在影片中有着一个"交换人生"的主题，故事后面，安生有了爱情的归宿，过上了她所需要的生活，而七月则如她所愿离开了家乡，过上了自由自在的日子。

在"交换人生"这个主题中，导演也通过一个细节展现，那就是衣服颜色的区别：

影片前半部分，七月的颜色一直都是温润的蓝色，而安生则是火热的红色，而在"交换人生"时，七月戴上了红色的帽子，安生的衣服也变成了蓝色。

《七月与安生》截图

在七月死后，安生看着镜子，里面倒映出的却是七月的影子，互换人生的体验也正体现出二者之间的镜像关系。

两位主角的设定是对立而又统一的，她们是彼此的影子，在对方身上映出的是内心的自己，吸引自己的是对方身上所蕴藏着的那个自己心底的渴望。

《七月与安生》截图

03"双线叙事"

在电影的叙事结构中有着一种特殊的双线叙事结构，就是在电影叙事过程中设置两条线索，分别叙述两件事情，两条线索互相映照、对比、交叉、重合，从而更好的传达导演所要表达的主题意义。

在《七月与安生》中，就有着两条叙事线索，一条是现实，一条是回忆，通过这两条线索连接了人物的过去和现在，两条叙事线索不仅串联起小说中的各个章节，也留下了足够的悬念和伏笔。

现实这条线索，是以安生和家明为代表的现实生活中的时间线，在这条线索中，给观众留下的悬念是：小说的作者究竟是谁。从而引发了观众的好奇心。

《七月与安生》剧照

回忆这条线索，则是以讲述七月和安生的过去生活为代表的时间线。在这条线索中，故事情节更加吸引观众，搭配着现实那条线索，使得七月与安生二人的人生发展充满悬念。

双线叙事结构是一种经典的剧作叙事结构，双线并立，层层递进，从而给我们一种是在感触的自我认识。而使用主角的独白伴随故事发展，更能让我们体会到两位主角的内心所想，使得情感表现的更为透彻。

04"三重结局"

《七月与安生》这部影片所展现给观众的是三重结局。

在小说中，七月没有怀孕，她离开了家乡之后一路漂泊，体验了安生那些年的生活轨迹，再次与安生见面后，看到安生此时已经家庭美满，选择告别安生，继续浪迹天涯。

《七月与安生》截图

安生告诉家明的结局是，七月在见到安生时已经怀孕，并且顺利生产，但是却不辞而别，离开了这里，与安生交换人生，过上了自由自在的生活。

然而现实结局是，七月在生下孩子后大出血死亡。

在小说里写的七月的结局，其实也是安生给七月的一个美好故事结尾，七月终于过上了自己想要的生活，无忧无虑，自由自在的走向了远方。

《七月与安生》截图

安生告诉家明的结局里，二人如她们以前说过的，交换了彼此的人生，安生成为了曾经的七月，而七月则变成了以前的安生，因为安生希望，七月受到的苦难，换由自己承担，她希望七月在世界的某个角落，过着自己想要的人生。

然而现实却是最为残忍的，原本说着活到二十七岁就可以的人，好好的活着，而那个原本对生活有着美好规划的人，却将生命永远的停留在了二十七岁，安生成为了七月，也失去了七月。

《七月与安生》截图

导演建构的故事的三重结局，既遵循了主流电影的叙事逻辑，又在合理的范围内做了巧妙的叙事创新，即便多重结局，也并没有令观众产生混乱感，而是感到很新颖。

05"小结"

《七月与安生》这部电影并不是传统意义上的青春片。

即便有着三角恋、友情纠葛这种习以为常的戏剧性故事，但是导演却淡化了里面的爱情部分，因为影片所要表现的内容根本就不是七月、安生和家明之间的复杂感情，它真正想要为观众展现的是七月与安生之间的关系。

《七月与安生》截图

曾国祥导演虽是男性导演，但面对这种女性题材的电影，他的处理十分成熟且完善，剧本扎实，结构完整，着重刻画人物内心情感，并且在叙述角色之间的关系中也表现出了关于女性自身的身份认同。

《七月与安生》海报

<图片来源网络>

作者：快乐阿宅啊